女王様のpetit diary

ちょっとひと息。





耐震補強工事のため、休館していた南座で行われていた年末恒例の顔見世興行は、
一昨年は歌舞練場で、昨年はロームシアター京都でと、流浪していたが、
このほど耐震工事が終了し、3年ぶりに南座に帰り、行われた。


南座発祥400年、南座新開場記念と銘打って、大々的にお練りも行われ、
話題にもなった。


久しぶりに、11月、12月、と2ヶ月に渡って興行が行われた。

今は12月の新しい演目になっているが、（演目は総入れ替えになった）
11月分に身内がチケットを取ってくれたので、
何十年ぶりかで顔見世へ行って来た。



席は25000円もした。
１階のわりと前の、花道のちょうど横で、俳優たちがそこを通るたび、
その汗までが見えたりして、大迫力だった。



いやあ、素晴らしかった。

久しぶりに歌舞伎を見て、感動の嵐だった。


仁左衛門さまを見に行って、染五郎を見て帰った。



行って来たのは昼の部。


1毛抜（歌舞伎十八番の内）
2連獅子
3恋飛脚大和往来封印切（ふういんぎり）
4鈴ヶ森（鶴屋南北作）


（襲名披露の口上は夜の部で、見ることは出来なかった）




招きの下に各演目のイラスト


☆1　毛抜は左團次が主人公を演じる。


江戸の推理ドラマというような面白い展開で、

あるところの姫が、髪が逆立つという奇病を持つため、
縁談を破談されそうになっている時、
そこに招かれた主人公が、自分の使っていた毛抜（とげぬきのようなもの）
（歌舞伎なので、デフォルメされ、巨大化して表現しているのが楽しい）
が踊り出すという、奇妙な現象が起こることから、
合理的な（？）解決に至るという、まさに推理小説のような展開の作品。


私が毛抜を初めて見たのは猿之助（今の猿翁？かな）で、
たわむれに小姓をからかうというホモホモしい場面が少しだけあり、
楽しかった。


今回の左團次は声がよくなく、張り上げるとガラガラ声が強調されて、
ちょっと聞きづらかった。

左團次はとても好きな役者さんだが、脇役の方が光ると思った。




☆2　連獅子

今回、染五郎から松本幸四郎へ、
その子供（15歳くらいらしい）が染五郎と襲名しての、親子競演。

松本幸四郎一家（前の人は白鸚と名乗る）はあまりよく知らなくて、
自分はアクの強い白鸚よりも、中村吉右衛門の方が好きだったので、
染五郎（現・幸四郎、…ややこしい…）の消息はまったく知らなかった。

こんなに大きい子供がいるとは知らなかった。



この新・染五郎があまりにも素晴らしすぎた。

連獅子のテーマであるらしい、
親獅子が小獅子を谷底に突き落とす━
というよく知られた逸話を、舞踊で完璧に再現していた。


連獅子はテレビでもよくやっているから、頭を振り回すのがすごいな〜

くらいの、今までは軽い感想しかない演目だったが、
舞踊なのに、改めて（或いは初めて）
この作品のテーマを深く感じ入ることが出来た。


テレビでは絶対にこの迫力は味わえない。すごい熱演だった。


親獅子に邪険にされ、花道を高速でバックしてゆくところは、
体の後ろにロープがついていて、
花道の後ろでびゅーんと引っ張っているのかとさえ思ったくらい、
後ろを見ずに、まっすぐバックで走ってゆく。

若くて元気だからこその迫力だ。



一部の舞踊の場面（三部に分れている）からして、
染五郎の踊りの体がキレキレ。

いちいちポーズが決まっているし、驚くほどカッコいい。
惚れてまうやろ、という感じ。


「この子、親を超すね」
というのがもっぱらの評判だった（約2名）。


三部ではいよいよ親子での頭を振る毛振り。
圧倒的な迫力。


染五郎は台の上で、体が横になってもお構いなしに頭を振りまくる。

父の幸四郎が柔らかく、まさに子を見守るような感じの表現に比べ、
一直線でがむしゃらな小獅子の表現は今がまさに登り調子の盛りで、
キレキレの動きが清々しい。

京都新聞にインタビューが載っていたが、
親獅子を振り落とす勢いで演じたい、と。

幸四郎はうまく子供を育てたなあ（笑）という感想を持った。


ちなみに連獅子は初めて見た。





☆3　封印切

片岡仁左衛門が主人公のダメ男を演じる。

ダメ男を演じさせたら天下一品。


第一場でしなしなと登場して笑いを誘うが、
のちの悲劇を想像すると、この典型的な「色男、金と力はなかりけり」が、
切なく迫る。

傾城の梅川に惚れ抜き、今日も今日とて廓通いだが、
金だけがない主人公・忠兵衛。

ライバルの金持ちで、梅川を身請けしようとする八右衛門に雁次郎が扮する。

じわじわと忠兵衛を追いつめる演技がうまい。


出自の貧しさと金の無さをさんざん侮辱され、
ついに我慢できずに（今でいう）公金を横領し、
封印を切ってしまうクライマックス。

小判を手からじゃらじゃらと滑らすその小判がキラキラとライトに当たり、
胸を突かれるクライマックスだった。

封印を切ってしまったからには、死罪は免れない。
観客は、主人公と梅川の行く末をもう知ってしまう。


二人きりになった忠兵衛は梅川に、
「（一緒に）死んでくれ、死んでくれえーー！」

叫ぶ男の情けなさと切なさ、やるせなさ。

これがダメ男の仁左衛門の真骨頂だった。


梅川に扮するのは片岡孝太郎。仁左衛門の息子ではなかったかな。

雁次郎はうまい。背の低いのだけが難点だ。これだけは仕方ないけれども。
脇役で左團次が出ていて、やはり脇役の方が光ると再認識した…




☆鈴ヶ森

鶴屋南北原作の、白井権八（愛之助）と、
幡随院長兵衛（白鸚）が肝胆相照らす、泥棒（雲助）たちが潜む森の中での一幕。

権八と泥棒達との殺陣が残虐なのにユーモラスに描かれ、
ブラックユーモアと言っていいだろう。


白鸚の呂律の回らないような台詞回しが気になった。
これは彼の特徴なのだろうか。
あまり好きになれなかった。




☆☆☆



というわけで、11月の顔見世・昼の部へ行って来たが、
後半の12月はまた違う演目が揃う。

（口上はもうないようだ）


愛之助が「弁天小僧」をやるようだ。

「白浪五人男」は有名なわりには滅多に演らないと思っていた。
今まで南座で見たことはなかった。

浜松屋の場面と、勢揃いの場面、全部やるようだ。


弁天は、思うよりは難しいと思う。

立役がやっては女装をした時、いかつすぎて様にならない。

かと言って、女形が演じれば、
女装を解いて開き直った時の凄味がなかなか出せないだろう。

愛之助ならちょうどいいような気がする。




仁左衛門一家（松嶋屋）が三代揃って共演（義経千本桜で）するのも
話題になっている。



仁左衛門の孫は千之助と言うそうで18歳。


仁左衛門によると、
「やはり無理な荷物を背負わさないといけない。

「まだ30キロの荷物しか持てない者に60キロを挑戦させる。
60キロを持てなくても、それに挑戦視することで次に30キロを
持つ時は楽になる」


千之助は祖父・仁左衛門について
「ウルトラマンと同じくらいのヒーローで憧れ。
少しでも近づけたら」

（京都新聞・11月21日付）



仁左衛門のメソッドは、
関係ないかもしれないが、誰かを思い出させる。
そのことを一人で考え、やってのける世界級のスケーターだが。

千之助くんの発言も、
歌舞伎界ではこうして芸が継承されてゆくのだなと。

それも、「継承」を標榜する彼に繋がる。
幸あれ。


　＊＊＊



顔見世後半も期待大である。

（私は行くことは出来ないが、これから行く人は期待していいような）



恒例の南座前の壮麗な招き。初めて撮ることが出来た。



幕には幸四郎一家の襲名披露記念の名前
すぐ横に花道



南座の新しくなった格天井。




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自分のブログに羽生選手の美麗写真。
うっとり眺めて満足し、もうこれ以上更新したくない気分。
ずっと眺めていたいや〜

…それではいかんと慌てて・・


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坂東玉三郎がNHKの番組で、越路吹雪の歌を披露した。

アルバムも出していたそうだ。
ツアーも行っていたらしい。


以前、去年2017年に同じNHKの「うたコン」で
「愛の賛歌」を歌っていたことがある。

その時に越路吹雪が好きだといっていたような記憶がある。




シャンソンという歌は、歌というより演技、
歌で演技をする、演技をしながら歌う、
という感じがする歌だと思うが、

玉三郎丈の歌は、朗々としていて、
かなり生真面目にボイストレーニングの練習などを行い、
律儀にレッスンを重ねた成果という、
歌の発表会というフンイキもあった。


しかし朗々とした歌い方は、
ある意味では朗読だという気もした。

詩の持つ意味を深く噛みしめながら、
俳優らしく、詩を、節をつけて朗読する。

そこに彼ならではの真面目さを感じたが、
一方でひたすら女性の熱い恋の思いの丈を
綴り続ける…、
秘めた思いを語り尽くす、その悲しさを見た気も、またした。



****


玉三郎は、女形にしては背が高すぎるとも言われていたが、
梨園の名門に生まれたわけでもないのに、
ごく若いうちからその圧倒的な美貌で
あっという間に人気が出た。


NHKの件の番組によると、そのせいで休む間もなく働きつづけ、
かなり過酷な労働環境にあったらしいが、

私は彼は人気者だったので、
さぞこの世の春を謳歌されているのだろうと思い込んでいたが、
本人はかなり厳しい状況だったらしい。

今のアイドルと同じように、
ひたすら営業に明け暮れ、自分の時間もないくらい
働きづめだったのだろう。


アイドルがしばしば忙しすぎて
ドロップアウトする例もあるような、
ワーカホリック（古い言葉だな…今では何と言うのだろう）
のうつ状態な感じだったのかもしれない。






私は坂東玉三郎の舞台は南座で2度ほど見たことがあるが、
その2度しかなかったと思う。


若い時に誘われて見た、夏の怪談の「怪談真景累ヶ淵」と
「阿古屋」だけだったと思う。

2017年も京都で舞踏の公演があったが、どうしても行くことが出来ず、
涙を飲んだ。

昔「椿姫」も南座で公演をしていたのだが、
行く機会を逃した。


彼の舞台を見るのにはあまり恵まれていない。
残念でならない。




それでも父の死の年に、
その直前に見た「阿古屋」は女形の最高峰の芝居で、
その時もすでに阿古屋は今では玉三郎しか出来ないと言われていた。


女形の芸である「琴、三味線、胡弓」を次々に弾いて、
その至芸を披露する。
そこがこの芝居の最大の見せ場だ。

どの楽器もこなせなければ演じることが出来ない難役で、
それらをいとも簡単に弾きこなしていた。


彼を継ぐ、「阿古屋」を演じることの出来る女形はこの後、
登場して来るのだろうか。




初めて見た「真景累ヶ淵」では、登場して来た瞬間に
客席がざわざわし始めて、
その美しさに見とれていた記憶がある。





そのほかはテレビの特集でしか玉三郎丈を見たことがないのが
残念だ。



私がテレビで見て、もっとも好きだったのは
何といっても「桜姫東文章」だった…。


まだ片岡仁左衛門が孝夫時代、
孝玉コンビと言われて大人気だった時の、
最も人気を博した作品。



玉三郎があれはとても長い通し狂言なので、
体力がいるのでもう演じることは出来ないだろうと
言っていた時にはがっかりしたこともある…。

いちどは見たいと思っていたのだ…。



しかしあの作品はテレビで見ても、
玉三郎と片岡孝雄（当時）のコンビネーションは抜群で、

大名の姫がならず者の男に凌辱されて女郎にまで身を落とすが、
その男を忘れられず、男との自堕落な暮らしに転落してゆく。

男の抱擁にあらがえない姫とならず者のラブシーンは
忘れられない官能で…、


二人は何度も共演しているが、
「仮名手本忠臣蔵」のおかる・勘平でも共演していたのを
テレビで見たことがある…。


ほかにも多くの歌舞伎役者が演じている場面だが、
ほかの役者たちの演技とはまったく違っていた。

ふたりの阿吽の呼吸で、演技をしているとはとても思えない。
とても自然に孝夫・玉三郎二人がやりとりをしていて、
歌舞伎なのにこれほど自然な演技なのか、
アドリブではないかと思うほどの自然さで、
つくづく二人は名コンビだったなあと思うのだった…。




玉三郎丈は多才な人である。
演出もするし、歌さえも歌い始めた。

人間国宝になってもまだ向上心があるのだろう。


人は歌右衛門が最高・至高の女形だったと言うが、
現在における玉三郎も、ひょっとしたら彼に匹敵するのではないか、
と思ったりする。


歌右衛門の芸は私は知らない。

だが、現代で玉三郎を見ることの出来る我々は
幸福だと言っていいと思うのだった。

邂逅〜越路吹雪を歌う (限定盤 CD＋DVD) [ 坂東玉三郎 ]

歌舞伎名作撰 壇ノ浦兜軍記 阿古屋 [ 坂東玉三郎 ]

アンジェイ・ワイダ監督作品「ナスターシャ」
　

ナスターシャ [ 坂東玉三郎 ]

坂東玉三郎・監督・主演「天守物語」
泉鏡花の原作が好きだった。映画化されて嬉しかった思い出。

天守物語 [ 宮沢りえ ]

・篠田正浩の「夜叉が池」も見た。同じく泉鏡花原作
権利関係でDVDが出せないそうだが…
加藤剛とのキスシーンがあった…




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劇団四季「美女と野獣」
　



ディズニーが実写映画で「美女と野獣」を作ったようだ。
テレビで宣伝している。



もう上映しているようだ。
どんな映画になってるのだろう。
これは劇団四季のミュージカルの話。



だいぶ前のことになるけれども、
気晴らしにでもディズニー・ミュージカルを見ないかと、
身内がチケットを取ってくれたので
京都駅構内にある京都劇場で上演中の劇団四季の「美女と野獣」の
公演に行って来たのだ。



うう…。何もしないでタダで見られた。
身内の配慮に多謝。

https://www.shiki.jp/applause/bb/

http://www.kyoto-gekijo.com/



京都劇場へ行くのは二度目。





京都駅は横に広い　なかなか写真に写しづらい。
全体を写そうと思っても無理かも




滞在型駅舎とかで、駅の構内にいろいろな施設が入っている。
ホテルやレストラン、デパート（伊勢丹）、
名物になった大階段など…

その横長の一番東の端に劇場がある。
駅構内でもポスターが貼られ、宣伝している。




人がいっぱいで大盛況。


ディズニーのミュージカルだから、客層はさまざまで、
お子様連れ、カップルも多く、満員御礼の状態だった。


席は二階の3列目くらいで、舞台全体が見渡せる、いい席。
思わず前のめりになりそうになるが、それは駄目出しされた。


とにかく劇場へ行くことはあまりないし、
ミュージカルなので、思い切り楽しみたい。



売店の様子


「美女と野獣」のディズニーのアニメ映画は以前見た。
大変感動的だった。
アニメと言っても侮れない。ハマった。
お人形も買ったのだ。


だけど人形の写真が飛ばされている…悲しい…
野獣さんの人形だけ、かろうじて残っていた

http://isabeau.d.dooo.jp/barbie/disney/beast.htm


劇団四季の豪華なドレスの舞台は、むしろコレクター・エディションの
ベルの方が近かったかもしれないわ…

http://isabeau.d.dooo.jp/barbie/child/beauty.htm


ジャン・コクトーの「美女と野獣」も見たことがあるが、
二人が上へ上がるラストシーン以外は忘れたかな…
確か、野獣さんと敵役だったかを、ジャン・マレーが
二役をしていたはず。
コクトーがジャン・マレーを野獣の醜い姿だけで
映画の間を通すのに忍びなく、
そういう使い方をしたのだと考えている。ははは。



さて京都駅周辺ではポスターが沢山貼ってあって、
街中でも宣伝されている。



ロビーはポスターがずらり
このわくわくする雰囲気




劇団四季の「美女と野獣」は、
先にディズニーアニメを見ていたものだから、
ストーリー展開がアニメとは少しずつ違っていて、
それにあれっと思ったりしたが、
そこはミュージカルなので、楽しい歌や踊りが中心の構成。


アニメ映画では確か、ベルと野獣さんのやり取りが中心で、
二人が少しずつお互いに心を開いてゆく過程が丁寧に
描かれていて、そこが見どころだったような気がする。





でもミュージカルでははじめ、
ベルがえらく激しく野獣さんを拒絶していたり、
（映画のベルはやさしくて、すごく心清らかな感じだったのだが）
本が好きで、いつも本を読んでいる変わり者という設定になっていたり、
何かと映画とは少し違った。


野獣さんも苦悩している割には、召使たちにけしかけられて、
いきなりベルに接近を試みたりする。

召使たちも変身させられているから早く人間の姿に戻りたい、
それには野獣さんが愛されることが必要だからと、
ベルが来ると、しきりに野獣さんの後押しをする。

そこらへんは映画ではさらっとしていてあまり多く描かれていなかったのに、
主役の二人以外の場面も多かった。






あまり二人の心理描写には深入りせず、いつの間にか
急に接近しているような展開だった。
ミュージカルだから分かりやすい設定にしてあるのだろう。
私はアニメの印象が強すぎるのだろう。

ベルや野獣さんの細かい設定などあまり深く気にせず、
賑やかな踊りや、素晴らしい歌を堪能すればよいのだと思った。



でもやっぱり敵役のガストンの場面がかなり多く、
主人公二人の場面が少ない…ガストン上手いけど、
でもガストン無駄に場面が多いよガストン


途中で休憩が入る2部構成で、1部の最後は野獣さんの
苦悩の歌で〆だったが、この1部の最後までベルとの進展はなし、
二人以外のサイドエピソードが多かった。






ストーリーはこんな具合で、
アニメ映画の記憶があったので少し違和感もあったけれど、

ただベルが本が好きで、字の読めない野獣さんに
「アーサー王物語」を語って聞かせるあたりから
二人の心が接近してゆく、
このへんの舞台ならではの簡潔で、流れるような展開がとても良くて、


また、舞台ならではの
豪華な装置は手抜きがなくて、凝っていて、
日常を忘れる世界を構築していて、
踊りと歌は言うまでもなく素晴らしい。



特に群舞はそれぞれが豪華な衣装や奇抜な衣装を着て、
よく訓練されていて、目を見張ってしまう。
絨毯の精の人の踊りが、みんなすごいと言っていた。


ベルも野獣さんも歌がうまく、感情表現がとても素晴らしい。
というより、歌が始まるだけでうっとりする夢見心地。


クライマックスのダンスのシーンは、夢のまた夢の世界。
豪華なベルのドレス、
テーマ曲の歌は召使のおばさんが二人のダンスの横で歌うのだが、
♪いつの日も、変わらぬは、恋心♪


素晴らしい歌声で日本語の歌詞を歌う。

そして奇跡が起きて、野獣さんはプリンスに…
とても素敵なプリンスに戻って、おとぎ話の世界にだだ浸り、
ああ…、これが夢の世界、ひととき日常を忘れる…
ディズニーの贈り物よね…と感激に浸る。






アニメではもう野獣さんはもとの王子様に戻らなくても、
このままでもいい！
王子様に戻ったら少し拍子抜け、というほど
野獣さんの魅力がどんどん増幅していくのだが、
ミュージカルではもとに戻ってよかったねというエンディング。
とても素敵な王子様姿。
ああこんなに素敵な人だったのねという感じ。



本日のキャスト


ただね、音が大きい。
マイクとアンプを使っているので、大音量で、
まるでコンサートみたいにすごい大きい音で、
年寄りにはちとキツイ、大きすぎた。


ミュージカルなんてあまり見たことがなかったし、
多分初めてかなあ…
劇場で生で見るのは。

劇団四季ではジーザス・クライストを一度は見たいと思っていたけれど、
こういうただただ夢の世界に浸れる物語もいいよね…

いやというほど長いカーテンコールがあって、
何度も何度も俳優さんが挨拶をする。
そのたびに拍手をして盛り上がっていく。

劇場って素敵だなあ、また浸りたいなあ、
そんな気持ちにさせるのがミュージカルなのだなあ。
ひととき日常を忘れて気分は遊園地、
こういうのもたまにはいいなあ…

ほんとほんと気分は乙女に帰れた3時間でした。


話のキーポイントになるバラの花がロビーに…
ブレたけど…

しつこくも、
オリンピックで中断した「BENT」の続きです。





とにかく、本ならば、自分の気に入ったフレーズで
そのページをとめて、いくらでもそれを読み返して、
何度も嬉しい気分に浸っていられる。


だけど、お芝居はいったん始まるともう止まらない。
途中でそこで停止させてリプレイ、なんて出来ない。
最後まで突っ走る。


そのスピードについていけない。
こんなに早い展開だとは思わなかった。

劇というものに慣れてないから、びっくりした。
あんまりびっくりして記憶が飛んだ。



どうやら私は、原作の戯曲を読むスピードがゆっくりで、
じっくりと自分なりのスピードで読んでいたようだ。


だから、劇の内容が全然頭に入ってない。

あそこ、13歳の少女を死姦した、その話をどう、
蔵之介氏が切り出したか、とかいうのがもう分からない。



京都公演は、8月6日の昼と夜、
そして次の日の日曜にもう一度昼公演がある。



もう二度と見られないだろう。
この芝居、もう二度と。

でも、もう一度だけ、チャンスがある。

確認したい。しておきたい。
何としても演技を覚えておきたい。


そう思って、次の日の日曜の公演、
それに行こうと決めた。
決めてしまった。

そうして、２回、「ベント」を見たのだ。
２回、見てしまった。




日曜の朝、早い時間にお使いに行ったついでに
セブンイレブンで前売りを買おうとしたが、
すでに森ノ宮（大阪）オンリーになってる。


10時に京都劇場の事務所があくことが分かったので、
10時過ぎに電話して、当日券が出るかを聞いた。
出るという。
開演の1時間前、12時から売り出すというので、
当日券を狙うことにした。



ものすごく早い時間に昼ごはんの支度をし、
自分はさっと済ませ、
母の分を全部机の上に並べ、食後の薬とそれを飲む水も用意し、
並べておいたから時間が来たら食べてくれと言って、
そそくさと家を出た。

なんてひどい奴。




なんで、こんなにまでして夢中になってたんだろう。
なんでこんなに必死だったんだろう。



私にはいろいろな宝がある。
目に見える、高価なものとは全然違う。

そんなものは何も持ってない。
でも、見えないもので、心の中で、大事と思って来て、
大切にしているものがいくつもある。

ずっと昔から、そういうのをひとつずつ、
心の中に養って来て、少しずつ増えていって、
大事にしてきたものがいくつもある。

そうしたら、びんぼーでも、気持ちは豊かになれる。
いくつも持っていたら、気持ちが豊かになれる気がした。
そう思ったからだ。

そういう、心の中のものが、私の宝だ。

多分、「ベント」というお芝居も、きっと
そういう私の宝の一つだったんだろう。多分。






気温は37度。

京都駅は相変わらず外国人が多い。
何語を喋ってるか分からないアジア人、
それに金髪系の西洋人が多い。

何でこんな暑い時にわざわざ京都に来るんだろう。
オリンピックにも行かずに。



早く着きすぎて、誰もいない。
劇場の入り口も封鎖してある。
窓口らしきものがあるが、そこで発売するのかしら。


適当に駅の地下などへ行って時間をつぶし、
もう一度劇場に戻ってみたら、ひとり、若い女性が
先の窓口らしきところにいた。
彼女にここで当日券が出るのか聞いてみたら、
そうだと思うという返事。

で、待つことにした。
そのうちまた女性が来て、そういう人たちが増えて来て、
ちょっと話を聞いてみると「蔵さん」とか呼んでいるので、
やっぱり蔵之介氏のファンたちなのかと思う。


時間が来て、S席をゲットした。8800円。
昨日の席とほとんど変わらない、前の方のちょうど良い加減の席。
やっと安心。



あと1時間。
おやつなんか買ってまた腹ごしらえ、
お土産に赤福を買ったり。
劇場に戻ってみると、やっぱり若い女性ばかりの群れ。

ちょっとおばさん率多い。
男性率もほんのちょっと高め。

私の横の席は、一人で来ていた、演劇好きらしい男性だった。
やっぱりほぼ満員。

当日券出ても満員になるのね。



で、自分に言い聞かせる。
確認事項、分かってるな。
こことあそこ、しっかり見て、チェックするんだよ。
気を抜いちゃ、だめよ。





この劇、ほんとは前半も結構長くて、
ネタバレでは省略してしまったけれど、
前半に出て来る役者さんたちがとてもいい。

みんな少しずつの出番だけど、圧倒的な存在感。


女装したグレタ役の人、とてもいい声、素敵な歌。

歌の時はマイクが入って、大きな声だけれど、
お芝居の時は、マイク入れてないのかな？
劇って、肉声でやるものなのかな？

演劇に慣れてない私は、そんなことを思った。

グレタさんは、ドイツ人の名前を言う時、
はっきりと発音して分かりやすくて、とってもうまい。
新納慎也という人で、「真田丸」で豊臣秀次の役だったとか。



マックスのおじさん、フレディを演じる藤木さんも存在感があった。
彼が語る、マックスの家庭でのいろいろな軋轢から、
マックスが複雑な事情を抱えた人であることが分かる。


そしてルディの中島歩さん、戯曲どおりの、かわいくてかわいくて、
マックスに尽くして尽くして、優しくて、でも一人では生きていけなくて、
妖精のような人だった。
（彼も弾丸セリフだったんだけど）
前半最後のあたりで二人で歌を歌いだす、あのほんの幸せなひと時は、
切なくて忘れられない瞬間だった。



本当に、良くできた戯曲なのだ。
そうして、束の間幸せな時間が、急転してむざんな現実へと
転換していくのだ…


後半、もう最後の方、マックスとホルストが
相変わらず石を運びながら、
ここから出られるのかな、
いつか帰れるよ、
出なくちゃ、
ホルスト、一緒に帰ろう…、


そう会話を交わしたその直後、
親衛隊大尉がやって来る。


ほんとに良くできた戯曲なのだ…




フレディおじさん（隠れゲイ）が、マックスに、
ルディを愛してるのか、と聞いた時、
マックスは、愛？といって、せせら笑うのだけど、
でも（彼に）責任があるから、と言うのだけれど、
それが最後のマックスの独白に、繋がっていくのだ…


あと、後半の親衛隊の人たち、
日本人が親衛隊の軍服を着こなすのはかなりむづかしいと思うが、
俳優さんたちはやはり演技で圧倒する。
悪役だけど、うーん、と演技に唸ってしまう。





少女の話、そこは少しずつ、少しずつ、言うのを嫌がって、
はぐらかそうとしては、でも
やがて自分から、訥々と語り始めてた。

少女を、あの子、天使だ、俺を助けてくれた…
というセリフ、戯曲を読んだ時は、いやだった。
なんか、生理的に。

だけど、蔵之介さんは、ちっともいやみでなく、
熱に浮かされたような感じで、すっと言ってた。淡々と。
そこは見事だった。


それから俺は腐ってる（戯曲では俺はクズだ）
と言って、慟哭するんだが、
その慟哭も、とても静かで、
こずるく立ち回ることも平気で、鬼畜なこともする、
でも複雑な内面を抱えたマックスをとても良く理解できた。



蔵之介さんの演技は、とても品があった。

もともと金持ちの坊ちゃんという設定もあり、
どんなに自暴自棄になっても気品が失われない。
抑えた、抑えた演技で過剰なことをしない。
過酷な運命に意地でも生き抜こうとする
非情な面も持ち合わせた男をいや味なく表現していた。

後半坊主頭になるから、前半はカツラだったのね。




腐ってるというマックスを、違う、
と断言するホルストも素敵だった。



ホルストは、理想的な人物で、
どんな時でも人間性を失わない、
ある意味、とてもファンタジーなキャラクターだと思う。

それを演じた北村有起哉さんという人は、
脚本が良くできてることもあるけど、
それをごく普通の人として、
本当に普通の人の反応をして、
とくに特別にすごい突出している人としてでもなく、

どこにでもこういう人は絶対いるんだ、
という確信を見ている人に与える、
とても素敵な演技だった。



その二人のエアセックスの場面、
露骨な言葉の応酬だけど、
やっぱり品格が失われていない。

どうしようもなく互いを求めてしまう、
そんな切迫感が感じ取れて、切なくて、格調さえあった。




戯曲を読んだ時、私はこの場面で涙を流した…

露骨なのに、美しかった。
美しいと思ったのだった。
「動いてるのが分かるか」
この露骨なセリフが美しいと思ったのだ。



見ているのは、殆ど女の人。
男の人の生理なんて私にもわからない。

そんな女性たちの前で、どうどうと演じ切る、
男の性をどうどうと表現する。
男たちはやっぱり美しかった。
ボーズ頭なのに。

二人は熱演というよりは、名演だった。



淀川長治が、
「私はこれまでに映画や芝居でどれだけのラヴ・シーンを
見て来たかは数えきれないが、「BENT」のラヴ・シーン
くらい痛ましく悲しく美しく強烈なラヴ・シーンに
接したことはなかった」
と書いていた。

淀川さんもホモだったんだけどね。
だけど古くから多くの映画を見て来た方のこの意見は
説得力があるわ。




二人の石運びのシーンは、一番面白かった。
本物の石を使っていると思うけど、
そんなに重くはない。
だけどえんえんとやっていればやっぱり
それなりに（演技とはいえ）疲れて来るだろう。


えんえんと、えんえんと続く石運び。
それを二人が、意味のない会話をしながら、
だんだんと消耗していく、

はじめからよれよれしているけど、
それは演技だろうと思うけど、
だんだんほんとに疲れて来てるんじゃないか、と、
演技かほんとなのか分からなくなって来る。

サイコーに面白い。




最後のあたり、クライマックス。
ホルストが将校に目をつけられる場面。
ホルストの受ける仕打ちを、
将校が良く見ておけ、とマックスに言う。

横を向いて、舞台端から、
行われることをただただ見つめつづけるだけのマックス。


この場面、映画なら絶対カットバックで、
いたぶられるホルストと見ているマックスの反応を交互で映すはず。


舞台は演技者全員がそこいにる。
蔵之介さんはひたすら、その場面をじっと動かず見ている。
そういうとこが演劇の醍醐味なんだろう。

私は自分で勝手にカットバックして、
マックスとホルストを交互に見る。




そして最後、マックスがホルストの死体を抱き上げるシーン、
これは、死体の設定だけど、役者の北村さんは生きてる。
それをどうやって死体らしく担ぎ上げるのかなと思っていたのだが、
とても素晴らしく演出してあった。


そしてマックスは、その死体を抱きしめながら、
ぶつぶつと、とても長い間語り始める…

このシーンが、一番感動的なのだけど。

観客は皆泣いてた。
すすり泣きが聞こえてた。２回とも。


この時、マックスは初めてホルストの体を触り、
抱きしめるのだ…




そして、俺、お前のこと好きみたいだ…
という言葉から独白が始まるんだが、

私は原作の分かるか？お前を愛してる、
というストレートな言葉が好きだったので、
ちょっと１回目に見た時はがっかりした。


だけどそのあと、
あいつのことも愛してたみたいだ、あのダンサー。妬くなよ、
あいつも愛してたみたいだ、あの工場で働いていた…
妬くなよ、…
お前のことは離さない…


そう言って、彼は愛から逃げていたけれど
実は本当はとても人を愛していたことを、そうやって
気づき始める。

はじめて彼は、そこで自分が人を愛せる人間であることに気づく。

ルディのことも、愛と言われてせせら笑っていたのに、
もう名前も思い出せないのに、
その告白が切なくて切なくて、


それらのセリフで、そういう意味あいを持たせたのかと
２回目で気づくことが出来た。



とても素敵なお芝居なのだ。


今回の演出の森新太郎という人は、初めてこの本を読んだ時は、
自分でも訳が分からなくなるくらいに泣けて泣けて仕方がなかった、
と言っている。

やっぱりそれくらいのインパクトがある。


蔵之介さんは、最後はお前らふたりようやったよ、生きたよ！
と思えるような舞台にしたい、
とチラシのインタビューに書いてあった。

私の解釈は間違ってなかったと思う。

彼らは生き抜いたのだ。信念に従って。



芝居が終わって、もちろんスタオベがたくさん起こって、
すぐ前の人が立ち上がるものだから、
俳優さんが見えなくて、私も立ち上がって拍手をした。
となりの男の人も立ち上がってた。

京都で最後だったから、蔵之介さんから何かひとこと
あるかなと思っていたけど、何もなかったので、
少しがっかりしたけれど。




いっぱいいいセリフがあった。

本当に、どれも心に焼き付けておきたい、
いいセリフばかりなのだ。


だからこれは私の宝なんだろう。


２回見たけれど、良かった。
２回見て良かった。

記憶に焼きつけることが出来て、良かった。

ポスターをスマホで撮っている人が何人もいて、羨ましかった。


http://www.parco-play.com/web/program/bent2016/

福岡で8/16日、
http://fukuoka-civichall.jp/event/%ef%bd%90%ef%bd%81%ef%bd%92%ef%bd%83%ef%bd%8f%e3%80%80%ef%bd%90%ef%bd%92%ef%bd%8f%ef%bd%84%ef%bd%95%ef%bd%83%ef%bd%85%e3%80%80%e3%80%8c%ef%bd%82%ef%bd%85%ef%bd%8e%ef%bd%94%e3%80%8d/
大阪の森ノ宮で19日〜21日までまだあるので
関西の方はぜひ…
http://www.piloti-hall.jp/kouen/kouen_details.php?kc=201603160001

https://www.youtube.com/watch?v=m2DUjj6a2j0

で、「ベント」を見に行った。
前売り券も買ったし。


オリンピックで沸いてる中、
メダルを取った人も、逃した人も、
みんなすごい闘志だなあと感心しながらも…
その話をする。


前回の完全ストーリーネタバレを参照しつつ、
このブログに来ていただいている、わずかな方々、
まあご笑覧ください。



とにかく、私にとって観劇というのはとても珍しく
興味津々で、滅多にない体験なので、
長々と書かせていただく。




しかしそれにしてもこんなにまでして、
「ベント」にこだわるのはなぜだったんだろう。

やっぱり、昔に読んで、衝撃を受けた記憶、
そして、つい近所でそれが上演され、
そして主演が佐々木蔵之介、
私にとっては、特別な作品という思いが強かったんだろう。



その日の京都新聞の朝刊にもまだ広告が出ていたから、
あまりチケットが売れてないのかなとも思っていた。

大体「ベント」というタイトルが何だか良く分からないしね。
訳しようがなかったらしい。
日本語に該当する言葉がみつらからなかったと。




自分は演劇とは全く無縁で、殆んど見に行ったことない。


生涯で一度だけ見たのは、
若き日の市村正親主演の「エクウス」。
それのみ。

それはでも、素晴らしい舞台だった。


そのほかで京都で見るのは歌舞伎のみ。
歌舞伎は顔見世に何度も行き、結構詳しくなった。

だけどそれ以外は。

観劇をする、ということに慣れてない。
大丈夫か？



かつて何度も読んだ「ベント」の戯曲、
家の物置から探し出して来て、
改めて何度も読み直した。

ラストがどうだったのか、忘れていたし。




事前に、演劇好きの人たちのブログを巡って、
「ベント」についての感想も読んでおいた。

みんな若くて、大体のアウトラインを
知っているだけの状態で見ているようだ。
原作の脚本を知らない人が多かった。


自分は戯曲を読んでいるので、
まるでシナリオを熟読してから映画を
見るようなものだ。
大丈夫か？



京都劇場は、京都駅ビルの中にあって、
自分の家から歩いて行ける。

徒歩で行くのだ。
歩いて10分か15分ほどだ。

こういう時、京都ってのはありがたい町だ。

オリンピックが始まる…
その日に、足を運んだ。



その日の京都の最高気温、37.9度。

日陰のまったくない道路をたとえ10分といえど
歩くのはツライ。



京都駅というのは、知らない人もいるだろうけど、案外広い。
東西に広い。

京都駅ビルと言って、中にホテルやレストランなどが入ってる。
その東の端に京都劇場というのがあって、
前は劇団四季などの上演をしていた。
迷子にならないか？
でもちゃんと看板が出ていて。





行ってみたら、全席指定なのにすでにエスカレーターに人の列。
そのほとんどが若いきれいな女性ばかり。見事に女性ばっかり。

その中にちらほらと和服姿のご婦人たち。

こういうとこ、京都らしおすえー。
（劇を見る時って、一張羅を着るのかなー？）

おばさんたちもいた。
でも私よりは年下だろう。

男子は、奥さんのおともらしきほんとに少数。



何だろうこれは。

佐々木蔵之介のファン？
そんなに蔵之介（さんづけとかもう面倒なので、呼び捨てですまん）
ファンって多いのか？
それともボーイズラブ目当て？


パンフレットも買った。

劇場内に入ったら、意外とすごく人が入ってる。
2階は見えなかったけど、一階はほぼ満員だった。





しかし、この劇は、私にはよく読み込んだ戯曲。

どうしても、たとえば画集でよく見ていた絵を、
美術館で実物を見る時のような、
この背景はこうで、ここの色づかいはこうで…、
という確認作業になってしまう。


この場面の次にはこの場面が来て、こういうセリフで…
というのが全部分かってしまってる。

そこがつらいとこ。
オドロキというものはないだろう。



ただ、やはり、
このセリフを俳優さんがどういう感じで言うのか、
その時どういうアクションをするのか、
という俳優の演技への興味がある。

また新しい翻訳がどのようになってるのか、
演出は、舞台装置は、
そのような興味はある。



まず、舞台装置は、想像通りの、極力シンプルな、
よけいなもののまったくないシンボリックなものだった。

映画はある程度リアリティが要求されるが、
演劇では、演劇ならではのシンボリックなものが許される。
そこにこそ、舞台の良さがある（という、しろーと考え。）



舞台の上に一段上に回転するステージが設けてあり、
場面転換するしかけ。
それは暗転のあいだに、手動で動かしていた（笑）。

後半になると強制収容所オンリーの舞台になるので、
もうほとんど背景は動かない。

ほぼ想像していた通りの、シンプルな作業場。
2、3段の階段を作っていたのが、めりはりが効いていて
良かった。


ただ、死体の入った穴がどう表現されているのか、
それは確認したかった。


でも、どこにあるのか分からなかった。
俳優のセリフで、あるらしいことだけが分かる。

ラストでようやく分かった。
うまく作ってあった。



演出については、それはもう、素人なので私が
どうこう言える分際でない。

シンプルで、戯曲にきわめて忠実で、装置も含めて
みょうな誇張もまったくなく、俳優の演技を極力効果的に引き出し、
決めるところで決めていた、ような気がする。




ただ翻訳、やっぱり
もとのよりもモダンになっていて、
「ホモ」という言葉はだいたい「ゲイ」に置き換えられていた。

そうだ、というセリフを、そうなんだよねー、
というように、少し俳優の呼吸に合わせたようになっていた。

原作…というか、青井陽治の翻訳のぶっきらぼうな感じが
とても好きだった私は、少し残念だった。


3Pしたのか、というセリフがあるんだが、
青井翻訳では、

三人でやったのか？
ふたりで三人ぶんやってたよ、

となっていて、「さんぴー」という言葉より、
ずっと青井翻訳の方が分かりやすかったのにな…
とも思った。


翻訳についてはね、
やはりすり込みというものが強烈だったので、
そこはいろいろと不満が残ったのはしようがない。

ただ、きちがいという言葉を多用していたのは立派だった。



そして最後に俳優の演技について。

青井陽治が、ニューヨークで最初に舞台を見た時、
主役のリチャード・ギアが、二日酔いの演技で
初登場してくるシーンの演技だけで惹きつけられた、
と言っていたようなカリスマは、蔵之介にはあまりなかった。


彼は淡々とオーバーアクトなく演じている、ように見えた。
そして、セリフが早い！

相手のセリフにすぐにかぶせて来て、間合いというかタメがない。
（ほかの人も同じなのだけど）言葉もひどく早口で、
どんどんと突っ走り、正直、落ち着いて演技を追えなかった。


1時から4時まで、休憩をはさんで2時間45分。
そのスピードでやりきらなければ、もっと長びく、
ぎりぎりのスピードだったのだろう、と解釈した。

とにかくどの人もセリフが早い。ように思えた。



そのことが、のち私に異常行動を起こさせた。
…ということは置いといて、



だから肝心のあのエアーセックスの場面。

そこも、疾風怒濤のごとく走る。
俳優二人が、畳みかけあい、どんどん猛スピードで走り、
あっという間に達してしまう。
（そう、二人は同時に果てる、という設定）

どんどんセリフが露骨になり
（だからネタバレの際には恥ずかしくて書けなかった）
でもちゃんと、彼らははっきり言ってた。
そこはすごかった。

でもそれも猛スピードで、あっという間。



あるブログで、
わりと唐突にその場面になるので、
彼らのエアセックスが、単に性欲の発露で、
ただ情欲しているだけに感じた、
みたいな感想を言っていた。

確かに、あれは自分たちの情欲が少しずつ
高ぶっていって、止まらなくなり、
どうにも止めようがなくなって、
どんどんエスカレートしていく、
そんな風にも感じられた。



「史上最高に美しいラブシーン」「永遠の3分間」と讃えられた
シーンではあったけれど、演出はそう解釈したのだと思った。

（このシーンは、読んだ時すごく強烈だったので、
自分のすごいまずいBL小説にぱくったのさ）




そんなわけで、私は劇を見ながら、
多分完全にアガっていたのだろう。
疾走するスピードについて行けず、落ち着けなかった。
慣れない観劇に。

俳優のセリフの入り、どんなふうにそのセリフに入っていったか、
どんなニュアンスだったか、
…何にも覚えてない。

戯曲は覚えているのに、
俳優の演技がどうだったか、
何も頭に入ってない！


老人力もだいぶついて来ているので、覚えられない！



ラストだけは、分かった。

戯曲はト書きだけなので、
どのように蔵之介が演じるのか、
そこは想像が出来なかった。

ラスト、彼は自分の黄色の星のついた囚人服を捨て、
ピンクの三角のついたホルストの囚人服を着る。

ステージの真正面に来て、ぎりぎりの前まで来て、
そこで観客に向かうように、見せつけるように、
彼は、ピンクの、ホモの囚人服を着た。
まるで、それが正装であるみたいに。

それは、たいそう素晴らしかった。



後ろを向いて、柵に向かっていくところで暗転し、エンド。

その直後、また舞台は明るくなり、
前を向いた蔵之介が挨拶をした。
そこで拍手。

出演者が次々に出て来て、挨拶をする。

大拍手で迎える観客。
スタオベする人も何人もいた。


演劇のカーテンコールって、こんななんだな…
すてき…


だけど、どうしても老人力のせいで、記憶がとんでる！
見たばかりなのに、とんでる。
あっという間だったから、夢中だったから、とんでる。

だめだ、思い出せない。



そこで、私は暴挙に出ることにした。


つづく

完全ネタバレです。
ストーリー、全部書いています。


「ベント」は、エルンスト・レーム率いる突撃隊が
粛清された、その夜から始まる。

ルキノ・ヴィスコンティが「地獄に堕ちた勇者ども」で
ねちこく描いた、あの長いナイフの夜。

あの映画を見た時、ナチス親衛隊と突撃隊、
そして正規のドイツ軍隊、
これらの勉強をいちおうした、つもり。

でも、突撃隊の多くが同性愛者だったみたいなのは、
ヴィスコンティの創作かと思っていた。


でもレームは同性愛者だったという。

そして、突撃隊の粛清とともに、同性愛者狩りが始まった。



主人公マックスはその日暮らし。
恋人（男）のダンサー、眼鏡をかけたルディと同棲している。
楽しく毎日を過ごせればそれでいい。
（ルディがとても可愛らしいキャラクターに描いてあるので、
よけいに酷さが際立つ）


ある日マックスは酔って知らないホモ男を家に連れ帰り、
そしてその翌日、
レームの殺害を知る。

知らない男は、突撃隊の幹部と通じていた。
マックスとルディの目の前で、親衛隊に見つかり殺された。

マックスとルディは逃げた。

逃げて、森の中のテントで暮らす。
不自由な逃亡生活。

でもやがて見つかって、逮捕された。



ダハウの強制収容所へ向かう護送列車の中。


何人かの囚人。
ピンクの三角を胸に付けた囚人服の男、ホルストがいた。

彼は言う、
ピンクの三角はホモの印、
ユダヤ人は黄色の星、
政治犯は赤の三角。
ピンクは最低だ。


列車の中でも拷問による殺害が続いていた。

ルディが目をつけられる。
眼鏡をしていたからだ。
たったそれだけの理由で。


士官による拷問。
何度も殴られる。半殺しにされる。


ホルストはマックスに言う。
助けようとするな。
生き延びたければ、見殺しにするしかない。



士官はマックスに、ルディを殴れと命じる。

マックスは、ためらったのち、
ルディを殴る。

狂ったように、何度も何度も、殴る。

ルディは死んだ。




ダハウの強制収容所の宿舎。

ホルストに粗末な食事が配られる。

マックスが来た。
黄色の星のマークを付けていた。
マックスの食事は、ホルストよりましだった。


ホルストは言う。
お前はホモだろう？

マックスは違うという。
自分はユダヤ人だと言う。


ピンクの三角は、欲しくなかったという。
最低の印だから。

だから取引をしたという。

生き延びたい。だから取引をすると言う。



13歳くらいの、まだ少女だった。
多分、死んでいた。

弾に当たって死んだばかりの、その死体をやった。


奴らと取引をした。

ホモでないなら、その証明をしろと。

奴らの目の前で、やった。

奴らは笑ってた、喜んで見ていた、

俺は黄色の星をくれと言った。


俺は人間の屑だとマックスは言った。

違うとホルストは言った。




収容所内の作業場。


大きな柵が張られている。

それには電気が通っている。
触れば即死。


山積みの岩と、大きな腐臭のする穴。


黄色の星をつけたマックスが一つの山に岩を運び、
そして運び終わると、またもう一つの山に岩を戻す。
仕事はそれだけ。


ホルストが連れられて来る。

マックスは仕事を説明する。

二時間ごとの休憩が三分間。

それ以外は岩を運び、それをもとに戻す仕事。


マックスは言う。
俺たちの気を狂わせるためだけの仕事だ。
なんの意味もない。
目的もない。
だからお前を呼んだ。


収容所の仕事では最高の仕事だ。
話し相手さえいれば。
発狂させるための仕事だ。


だけど、顔を見合わせてはいけない。
話してるのがばれると殺される。


衛兵が、時々捕囚に、気まぐれに帽子を柵に投げろと言う。
それを取ってこいと命令する。
取りに行かなければ、銃殺。
取りに行けば感電死。


衛兵に金をつかませて、お前を呼んだと
マックスは言う。

喜んでくれると思った。
最高の仕事だから。

ホルストは口をきくのも嫌だと言った。



3日後。

相手を見ることもなく、
岩を運ぶとき、一瞬すれ違うだけの二人。


暑い日だった。


口をきかなければ、気が狂う。

お前を呼んだりして悪かったとマックスは言う。
そんな権利はなかった。

ホルストは言う。

自分のことをひどい奴だなんて考えるな。
にっこりしろ。



顔を見て話したいとマックス。

ホルストは言う。
俺は見てる。朝からずっと。
お前を感じている。


きれいな体をしているな。

あんたも、いい体をしている。

何でわかるんだ？

ずっと見ていた。




ホルスト、
誰だってやりたいよな。
収容所にいる奴みんな。


やりたくて気が狂うほどだ。

思い出さないか？

思い出す。

その気になれば出来る。


マックス、
顔を見ることも出来ないのに。触れ合うことも。


ホルストは言う。
感じられる。
お互いを見なくても。触らなくても。
今だって俺はあんたを感じてる。

俺を感じるか？
俺を感じろ。

あんたにさわってる。

とても暑い。


・・・・・・・・・・・・・・

ここから、劇のクライマックスになる…



俺を感じるか？

感じる。

見える。

感じる。

俺のものだ。

お前が欲しい。

感じるか、お前の中に、俺を？

入って来てくれ。

感じろ……

俺の中だ、お前は。

入った…

強く。

感じるか、突いてるのを……？


・・・・・・・

休憩のあいだの、わずかな時間の中で、
ふれあうことなく愛を交わした二人。


俺たちはやった。
生きている。人間だ。
殺すことはできない。




秋。

ホルスト、俺は気が狂う。
岩はなくならない。

俺のせいだ、悪かった、
呼ぶべきじゃなかった。間違ってた。すまん。
とマックス。

ホルスト、
俺は喜んでるよ。
お前が好きだから。

お前の夢を見ている。
お前に会えると思うだけで、元気が出る。

すれ違う時に、この目のはしでお前を見られる。
生きる理由がある。


-----俺を愛さないでくれ。


合図を決めた。
お前の方を向いて、左の眉を掻いたら、
愛しているという意味だ。
誰にもわからない。
これなら衛兵がいたって平気だ。気づかれない。


-----愛さないでくれ。
俺は愛を返せない。


そんなことは求めてない。


ホモは、愛に向いてないんだ。
あのダンサー、俺を愛してた。
俺はあいつを殺した。

俺はお前も殺す。だから憎め。
その方がましだ。

俺の自由だ。お前とは関係ない。



ホルストは咳をしはじめた。



冬になった。

ホルストの咳はやまない。

マックスは、ホルストがやってくれたように、
彼を暖めようとする。

お前は安全だ、俺が暖める、
お前を抱いている、
二人が一緒にいるかぎり、
二度と寒い思いはしない……



ホルストの咳はやまない。

マックスは薬を渡す。


どうやって手に入れたのかとホルストは聞く。

金で買った。
でも嘘だった。


親衛隊の大尉と寝た。


ホモだったかもしれない。
でもピンクの三角をつけてたら
俺と寝なかった。
黄色だったから寝た。

・・・・・・


作業場に、親衛隊の大尉と伍長がやって来る。

咳をしているホルストに目をつける。

ホルストの咳はやまない。



大尉は、ホルストに帽子を取れと命じる。

その帽子を柵に投げろと。

ホルストは命じられるままに帽子を投げる。

大尉はマックスによく見ておけと言う。

大尉はホルストに帽子を取りに行けと命じる。


ホルストは、マックスの視線を感じ、
マックスを見て、左の眉を掻く。


そしてゆっくり柵へ向かう。

伍長がライフルでホルストを狙っている。

ホルストは柵のすぐそばまで歩いたところで、
いきなり振り向き、大尉に駆け寄り絶叫する。

伍長がホルストを撃つ。

ホルストは息絶える。

…


大尉は、マックスに、死体を片付けろと命じ、去る。


マックスは、ホルストの死体を抱え上げ、
引きずり、穴に向かう。

倒れかかるホルストを胸に抱き、
気をつけの姿勢でじっと立つ。


心配するな。離さない。
お前を抱いているよ。


分かるか？

俺は、
お前を愛しているんだ。

しっかり抱きしめている。

愛している。

どこが悪い？どこが悪い？



マックスは、ホルストの死体を穴に放り込む。

作業を始める。

穴に戻り、中に入る。

ホルストの上着を掴んで出て来る。

マックスは、
そのピンクの三角のついた、ホルストの上着を着る。

そして、柵へ向かって歩いて行くのだった。



__________________________________________


自分がホモであることを認めることが出来ず、
生きるためなら鬼畜な行為もする、
本当の愛を知らない、
そんな自分を自嘲しクズだというマックスに、
大きな愛で彼を包み込むホルスト。

ホルストの存在が、マックスを変える。
人間という誇りを取り戻し、
ホモである自分を認め、受け入れ、
そして、その愛に生きる決意をする。

それは愛に殉じる、ということでもあったのだが。

ただ、幕切れで、確かにマックスは死に赴くが、
それは死ぬためではない。
生きるためだ。
愛を貫くため、愛に生きるために、
自分の愛を生き抜くために、そうするのだ。
彼は、愛を生き抜いて、人生をまっとうしたのだと
私は思う。

「ベント」というのは芝居だ。


1979年ころにロンドンのウエストエンドで初演され
評判になり、ブロードウェイでも上演された。

その時、たっての希望でリチャード・ギアが主役を
演じたという。

その戯曲がまもなく日本で翻訳され出版、
私はそれを買い、読んだ。


ナチス強制収容所内での人間の尊厳の物語。

同性愛者は、劣等人種として粛清の対象だった。



1981年出版、その初版を買った。
現在は絶版で、中古本が高値になっている。
それで、画像はお借りしました。すみません。





多分、号泣していたと思う。

こんな愛のかたちがあったのか、
こんな極限の場においても愛は生まれるのか、
という衝撃に言葉を失った。


どんな過酷な境遇に置かれても、
人は人を愛することをやめることは出来ない。

どんな状況でも、人は、人を、愛さずにはいられない、
人とはそういう生き物なのか。
それが人の尊厳なのか。


感動…なんて生易しい感情ではなかった、
魂の奥底をゆすぶられるような激しい何かを感じ、
忘れることの出来ない一冊であった。

まるで舞台が目の前に浮かぶような翻訳だった。




その懐かしい「ベント」が、佐々木蔵之介の主演で
京都で上演されるという。

全国の巡回公演で、東京から始まり、全国で上演される。
http://www.parco-play.com/web/program/bent2016/

その中に京都もある。
http://www.kyoto-gekijo.com/


お借りしました。すみません。


佐々木蔵之介は京都出身で、私の好きな俳優の一人だ。

彼は時々京都の小さな劇場にもやって来て、
京都で劇を演じてくれる。

京都を忘れてくれてない、それが嬉しい。


その彼があの「ベント」を…、
見たい、どうしても…、

なんとか…、
万難を排してでも見たい…



でも見たらきっと、号泣するだろう。
しつづけるかもしれない。




私の読んだ本は、青井陽治という人の、
素晴らしい翻訳だった。

高校生でも訳せるような、簡単な英語で書かれている、
ということだった。

今回は新しい翻訳だ。

どんな日本語になっているのだろう…




京都では2日間の公演、その2日目の夜には、
佐々木蔵之介は京都の映画館で公開の「参勤交代リターンズ」の
舞台挨拶に出る。

忙しいスケジュールだ。

京都で一泊だから、実家の佐々木酒造にお泊りするのかな？
などと余計なことを考える。


これは、演じるのにとてもエネルギーのいる芝居だ。
一回の舞台に、ものすごい消耗をするだろう。

それを昼夜、2回するという、
俳優ってのはすごいエネルギーのいる商売なんだなと思う。




おりしも、優性思想とやらによるむごい事件が起きた。

俺たちは生きている、人間だ、殺すことはできない…


この「ベント」の叫びが聞こえる。

関西地方だけかもしれないが、NHKで、「週末の夜は宝塚」という番組を放送している。
宝塚が１００周年というのでその記念で放送しているのだ。
内容は、歴代「ベルサイユのばら」完全放送で、「アンドレとオスカル編」「オスカル編」「フェルゼンとマリーアントワネット編」となっている。
で、私はそれをわざわざ録画して見ているわけなのだ。

「ベルばら」にそれほど積極的な興味があったわけではない。
おばさんなので、はっきり言ってまんが「ベルばら」リアルタイム世代である。
しかも、もう大人になっていた。
でも私はどちらかといえば萩尾望都派だったので「ベルばら」に対してはふーんという感じしかなかったのだが、男装の美形ということで、ちょっと連載を読んだりはしていたのだった。
結構「マーガレット」を買って読んでいた気がする。
アンドレが最初割と地味な脇役でしかなかったのが、だんだん存在が大きくなっていたり、クライマックスのベッドシーンでオスカルが「こわい」と言ったりしたことを覚えているのだ。
間違えていたらすいません。

その時、オスカルってもう３０歳位だよな、30で処女かー、などと思った覚えがあったり。
でも萩尾望都とか竹宮恵子とかは一生処女、という感じなのに対して池田理代子は実生活でも充実?していたから、なんか「こわい」というセリフがな生々しいなあと思ったりした。
こんなことはどうでもいい。
話がどんどん逸れていく。
そんなで、「ベルばら」に関してはそれくらいしか覚えてなくて、ラストがどうなったかは知らない。
オスカルが民衆の味方になって命を散らした、というのは何となく知っていたのだが…。
話はそこで終わらず、もう少し続いたらしい。


とにかく、「ベルばら」の終了後、しばらくして宝塚で上演するという話が沸き起こった。
これに対して私はおお、宝塚か、なるほど宝塚によく合ってるよな、という気持ちと、これはちんけなものになるんじゃないか、という両方の気持ちを持ったのを覚えている。
何せブロンドの男装長髪美形、おフランス、ということで心配になったことは確かだ。
だがその時、確か安奈淳だったかがオスカル役をやっていて、おお、これならなかなか悪くないではないか、と思った。
その程度には一般的な興味があった。

この「ベルばら」は大評判になり、というか社会現象になり、それから宝塚の代表的演目になったのは周知のとおりだ。
ではあるが、私は宝塚にも興味がなかったので、もちろん宝塚「ベルばら」は見たことがない。
宝塚は特殊な演芸なので好悪が激しいと思う。
私などは敬遠するくちだった。
どうも二の足を踏んでしまう。
というより、興味を持てない。

それが、時はだいぶ経ってから、やはり確かNHKの衛星放送の番組だったと思う。
NHKは時々というか、結構宝塚の舞台を放送している。
その時も宝塚の特集をしていて、でも舞台ではなく、舞台裏というか、ラブシーンのやり方とか、そんなことをジェンヌさんたちがいろいろしゃべっている番組だった。

その時、「ベルばら」の、オスカルとアンドレのラブシーンをこういう感じで…という話になり、そこを実演したりしていた。
私は見るともなくその番組を見ていたのだったが、その時、ほおー、と思ったのだ。

宝塚のラブシーンは様式である。
現実のものではない。
いかに現実ではないものをひたすら美しく見せるか、に心を砕いている。
その時見た、オスカルとアンドレのラブシーンは美しく、エレガントで様式美にあふれていた。
私は宝塚をちょっと見直し、いいなあ…、と思ったのだった。
だからと言って宝塚にはまったわけでもなく、夢中になったわけでもなく、それだけのことで忘れてしまった。

それから何十年?が経ったろうか。
今年の宝塚百周年を記念して、NHKが「ベルばら」特集を組んだのだ。
しかも総合放送で。

そういうわけで、この2014年、私はやっと宝塚の「ベルばら」を全編見る機会を得、そのストーリー全体をようやく把握し、こういう結末だったかと知ったわけなのだった。
「オスカル編」でアンドレが何もしていないとか、最後なぜアンドレだけが橋の上にいるのかなど、突っ込みたいところもあるにはあったが、とにかく「ベルばら」の全貌を知ることが出来た。
まあもちろん漫画と宝塚では解釈も違うだろうし、漫画を忠実に再現しているわけでもないだろうけれど、今さら漫画を読みたいとも思わないし、私はこれでともあれ「ベルばら」世界を完全に把握できたと思った。

で、宝塚の「ベルばら」である。
話がサクサク進む。
歌舞伎と違うのだ。
本編が最初にあって、劇の後にラインダンスなど踊りなんかが続く。
はじめそれが不思議だったが、それが宝塚なのだろう。
場面転換はスムーズで、それにもストレスがない。

「ベルばら」はいろんなバージョンがあるらしく、「アンドレとオスカル編」「オスカル編」などを見た。
社けあき、一路真輝、涼風真世、天海祐希などがそれぞれタイトルロールを演じる豪華版。
典型的なヅカメイクとブロンドのゴージャスなヅラ、きりりとした衣装、　豪華な衣装を着た貴婦人たちが歌い踊るフランス宮廷の様子、
これはもうオスカルがそこに立って動き、しゃべり、歌い、剣を交える。
それだけでもういいのではないか。
そんな風に思う宝塚の面目が思い切り躍如した舞台である。
素晴らしい。
おばさんはそんな風に思い、オスカルとアンドレのラブシーンにうっとりするのだった。

ただ展開が早すぎて、一つ一つの場面に余韻にふけっている暇がない。
とくに二人の死の場面に関しては、転換が早すぎた。
歌舞伎なんかは引っ張るでえ。そらとことんにさー。
原作漫画ではどうなっているのだろう。
でも漫画はどうでもいいや。
宝塚とは全く別のもの、宝塚の「動いている」オスカルやアンドレに感動していればいいのだ。

ということで、今になってからでも、現在の時点で「ベルばら」を楽しめたのは本当にラッキーだったと言える。
今回のは1989年と91年のものの収録ということで、もっと別の時代の「ベルばら」も見たくなった。
だけど、こんな風に毎週「ベルばら」全編を見られるということが贅沢なのだ。
これ以上望んだら望みすぎというものだろう。

でも宝塚劇場に足を運ぶほどには嵌ってないので、今回の宝塚百周年の記念の「ベルばら」を衛星放送ででも放送してくれれば大変ありがたいのだが。
NHKよ、頼みます。見たいよー。

固有名詞が間違っているかもしれません。よく分からないのですみません。