怪獣考古学

はっきりいって溺愛している作品。

怪獣映画に一区切りつけた『怪獣総進撃』の後、メタフィクション的番外編『オール怪獣大進撃』から２年のブランクを経て、のゴジラ復帰作。
低予算のため、一斑体制等さまざまな逆境の中で製作された作品だが、監督を務めた坂野義光の個性による非常な意欲作となっている。

公害問題や若者の風俗、サイケな映像演出、挿入されるブラックなアニメーション、主題歌「かえせ太陽を」など、子供向けとはいえ、子供に媚びた作品作りになっていない。
さらに、怪獣の被害を受け実際に死体をさらす人々、発表される被害者数、主人公の父親はヘドラのために顔面を包帯で覆ったままとなり、準主役の青年はその他大勢の若者とともにたいまつでヘドラに立ち向かいあっけなく死んでしまう。
実にハンパない映画だ。

ちょっと不可解なシーンの挿入も味わい深い。
百万人ゴーゴーを見つめる爺さん達。
洒落てるが意味がわかんない北斎の富嶽三十六景（神奈川沖浪裏）等々、
カルト映画を作ろうとして作ったんじゃないかとも思える。

さてこの映画のゴジラ。
研ちゃんの夢に登場するシーンが印象的だ。
太陽を背に現われるゴジラ。
この映画ではゴジラは大自然、地球の代表として描かれる。
目がつぶれ、右手は焼け爛れて白骨化、それでもヘドラに立ち向かうゴジラ。
最後には空を飛びヘドラを追う。
陰鬱で前衛的な音楽演出から一転、高らかに鳴り響く眞鍋理一郎の音楽も効いている。

人間も地球の一部、だがこれ以上自然を汚し続けるとどうなるか。
ゴジラは人類と共闘してヘドラを倒すが、最後、人間達へ向ける視線は鋭い。

第１作に通じる社会性はピカイチ。
あの時代が生んだ傑作だ。

余談だが、ゴジラがヘドラの体内から取り出す二つの球。
目玉か生命核か、議論が分かれるところ。
昔は目玉じゃなく生命核、目玉なら赤いはずと思ってたけど、あれは目玉だな。
映画前半のオタマジャクシのお化けも乾燥したら目が白くなってるもんな。

東宝創立30周年記念映画にして、7年ぶりのゴジラ復活。
なのにそんな気負いを微塵も感じさせないコメディ路線。

やはりシリーズで一番好きな、そして完成度が高いと思えるのはこの映画だ。
何よりテンポがいい。
そのテンポのよさに一役買っているのが、もちろん多湖宣伝部長。
その過剰なノリがあるからこそ、荒唐無稽なストーリーが転がっていく。
怪獣をイカダで運び、気球で釣る。落とし穴に落とす･･･よく考えるとかなり無茶なことをやっているが、この作品の世界観ではすべてオッケー。

反原水爆的なテーマを持つ初代ゴジラに対して、この作品のテーマは視聴率戦争。
時事にのったものともいえるが、実は元祖「キング・コング」を換骨奪胎してディフォルメしたのが多湖部長なのではないかとも思えてくる。

伊福部昭の音楽も映画を引き立てるが、何よりタイトル曲がいい。
名盤「東宝怪獣行進曲」のモロさんの解説ではじめて知ったのが気恥ずかしいが、ファロ島島民の合唱曲に合わせてキングコングのテーマ奏でられるところに、重低音のゴジラのテーマが入ってくる。
この映画の世界というものを表現する１曲だ。

キンゴジの造形的な魅力も大きいが、その一方で怪獣の擬人化はこの作品から始まったともいえる。
映画全体にあふれる「陽」の雰囲気。
その後のシリーズ化の礎を築いたのはこの作品だ。

最近ブログの更新が滞り気味なので、ゴジラシリーズの感想でも書いてみようかと思う。
それなら毎日更新しても一月近くはもつし。
どうせなら好きな順に1位からにしよう。

富山四大カレーというのがあるんですな。
いや、オイラが好きなだけなんですけど･･･。

タージマハール（本格インドカレー）
かれえ亭（いわゆるカレースタンドのカレー）
吉宗（カレーうどん）
スパロー（カレーラーメン）

以上４店。

今日は久しぶりにかれえ亭に行ってきた。
大学時代からの付き合いなので、かれこれ十数年。
卒業してからもむしょうに食べたくなっちゃう訳で。
奮発して今日はやさい玉子チキンさかなカレーを注文。
アルミの皿に盛られたカレーにチキンカツと白身魚のフライ、それに野菜が入った卵焼き。
福神漬けと生姜の酢漬けを添えて、いや〜満腹満腹。

14日の土曜日は地鎮祭でした。
そう、ほんとに家を建てることになったのです。
あれよあれよという間にスケジュールが決まり、
秋には新居に入居です（金の工面はできていないのに）。

小さい家ですが、とりあえず4畳半の書斎（作業部屋）は確保しました。
換気扇完備、子供対策で外カギ付きです。
でもこれまでどおりの作業が続けていけるか･･･心配です（＾＾；